код города

6 июля —18 августа
музей архитектуры им. А.В. Щусева, ул. воздвиженка, 5/25

о проекте

юлия музыкантская

Я придумала этот проект в апреле 2023 г., на бульваре Тараса Шевченко в Донецке. Стояла и смотрела на центр большого красивого города со следами бомбёжек и заплатками фанеры вместо многих окон и поймала себя на мысли, что, если бы не эти грустные свидетельства военных действий, мало кто из моих знакомых угадал бы по фотографии, в каком именно городе России я сейчас стою. Так и начался проект — загадка, квест, по городам нашей страны и одновременно — путешествие во времени, от реконструкции момента основания городов до футуристических фантазий.
У Аристотеля форма — это смысл вещи, ее идея. Таким образом, архитектура — воплощённая любовь человека к настоящему и будущему. Ведь здания создают не для самовыражения, а для других людей. И «Код города» — всеми доступными современными арт-методами — показывает тихую красоту нашей повседневной жизни, напоминает нам всем, как много у нас всех общего, что мы живём в одной огромной прекрасной стране, под одним небом.
Ведь единственное, что мы можем противопоставить отмене культуры — нашу культуру уважения, справедливости, традиций, культуру открытий и движения вперед.
«Код города» продолжает традиции Московской биеннале: для 16 из 17 наших авторов это первая выставка, мы открываем новые имена. А Егор Ткаченко участвовал в Основном проекте 9й Московской биеннале и мы с гордостью продолжаем наше творческое сотрудничество.
Большое спасибо всем участникам проекта: авторам, коллегам, партнёрам. В итоге получилась яркая, интересная, живая история.

вадим ветерков

ВТОРАЯ ПОЛОВИНА XX ВЕКА — ВРЕМЯ СТРОИТЕЛЬСТВА РУССКИХ ГОРОДОВ. СТРАНА-ПОБЕДИТЕЛЬ СТРОИТ ПО ДЕСЯТЬ ГОРОДОВ В ГОД, И ИХ ОБЩАЯ АРХИТЕКТУРА СШИВАЕТ СТРАНУ ВОЕДИНО. ЭТА АРХИТЕКТУРА ПРОНИЗАНА ОПТИМИЗМОМ, КОТОРЫМ ОНА, ВПРОЧЕМ, ЗАРАЗИЛАСЬ ЗАДОЛГО ДО НАЧАЛА ПЯТИДЕСЯТЫХ И КОТОРЫЙ ПРОНЕСЁТ ДО САМОГО XXI ВЕКА. НО СИЛА ЭТОГО ОПТИМИЗМА БУДЕТ ТАКОВА, ЧТО ДАЖЕ СЕЙЧАС ЗАРОСШИЕ ПЛЮЩОМ ПАНЕЛИ ЭКСПЕРИМЕНТАЛЬНОГО КВАРТАЛА В ЧЕРТАНОВО СПОСОБНЫ НАПОМНИТЬ О ТОМ, ЧТО НЕЛЬЗЯ, ПО БУЛГАКОВУ, СТАНОВИТЬСЯ ЗАЛОЖНИКОМ КВАРТИРНОГО ВОПРОСА.
ДЖОН РЁСКИН СЧИТАЛ АРХИТЕКТУРУ ОДНИМ ИЗ СРЕДСТВ ЧЕЛОВЕЧЕСКОГО ОБЩЕНИЯ, И МАЛО ГДЕ ЭТУ ФУНКЦИЮ АРХИТЕКТУРА ВЫПОЛНИЛА ЛУЧШЕ, ЧЕМ В СССР. ЯЗЫК СОВЕТСКОЙ ГОРОДСКОЙ АРХИТЕКТУРЫ БЫЛ УНИВЕРСАЛЬНЫМ, И ЕГО ПОНИМАЛИ И В МОСКВЕ, И В ДОНЕЦКЕ, И ВО ВЛАДИВОСТОКЕ. ДА И СЕЙЧАС ПОНИМАЮТ.
Сталинскую архитектуру, даже «бумажную», так и не реализованную, знают во всём мире. При этом всё, что начинается после Хрущёва (и постановления № 1871 «Об устранении излишеств в проектировании и строительстве»), живёт в тени, отброшенной несуществующими небоскрёбами.
Начиналось всё с бумаги и часто на ней и оставалось. Грандиозные советские архитектурные проекты 20−30-х годов вроде Дворца Техники или Дома Аэрофлота так и остались нереализованными. Но именно они заложили визуальный код, которым будет зашифрован русский город в следующие пятьдесят лет. Например, в конкурсе на второй проект Дворца Советов в 1959 году победили Михаил Бархин и Яков Белопольский, работы которых сформируют практически весь юго-запад современной Москвы.

БУМАГА

КОРЕНЬ КОСМИЧЕСКОГО ОПТИМИЗМА

Но визионерство его форм отразится и во вполне повседневных, бытовых формах. А построенный немного раньше Фельдманом и Набережных крытый рынок в Донецке имеет больше общего с московским планетарием, чем с купеческими торговыми рядами столицы.
Советский модернизм, ставший фишкой брежневского правления, начинается с хрущёвской оттепели. Когда промышленные мощности нарастали, а урбанизация шла полным ходом, архитектура жила на волне оптимизма. И стремилась подальше от экономических вызовов — в прямом смысле слова в космос. Полёт Гагарина всколыхнул мир, и СССР должен был выглядеть во всех смыслах прогрессивной (или, вернее, передовой) страной. В 1964 возводят монумент «Покорителям космоса» скульптора Андрея Файдыш-Крандиевского и архитекторов Александра Колчина и Михаила Барща. И кажется, устремлённый к "свершениям будущего", облицованный титановыми пластинами по личному распоряжению Сергея Королёва, он словно лучше всего отражает дух эпохи.
Прямоугольные корпуса, прозрачные переходы и та самая полуабстрактная мозаика, которая теперь прочно ассоциируется с Советским Союзом, — всё это знаки своего времени. И конечно, масштаб больше не исключал доступность.
И одним из самых масштабных и доступных проектов стали хрущёвки. Как бы к ним сейчас ни относились (и как бы их ни сносили), типовые пятиэтажки изменили образ и уровень жизни нескольких поколений. В конце концов, никто не планировал, что они простоят дольше четверти века. А без типовых, легко возводимых домов масштаб советской урбанизации был бы попросту невозможен. В течение одних только 1960-х в них заселили несколько десятков миллионов человек по всей стране — размах, не имеющий аналогов в мире. Отдельное новое жильё и закат эпохи коммуналок изменили быт и вернули советскому человеку частную жизнь. А наличие дворов и вовсе заложило уникальную культуру полуприватного пространства. Это пространство и его культура тоже станут общими для городских жителей по всей стране.
Практика унификации до «узнавания» была и в республиках, только с «региональным колоритом». Ну или акцентом — восточным, например. Ташкентский Дворец искусств (1965) или Управление Каракумстроя в Ашхабаде (1967) по форме вполне напоминали здания в Москве, Екатеринбурге или Калининграде; выдавали только национальный орнамент и фресковая живопись, которые легко позволяли понять, где именно они находятся.
Жилой фонд и вправду стал лицом эпохи. От Башни Ефима Вулыха с большими балконами, особо характерной для столицы и её номенклатурных жильцов, до самой масштабной серии панельных домов П-44. Последняя строилась с 1978 по 2001 год, и найти её можно практически в любом городе бывших союзных республик. Унификация жилья меняла повседневные практики. Утопическая картина доступной инфраструктуры и понятного для всей страны быта уходила корнями в ту самую коммунистическую идею равенства. Хотя, конечно, над результатом посмеивались в фильмах Рязанова, а придумал всё это ещё Ле Корбюзье.
Ансамбль Нового Арбата здесь перекроил ткань столицы СССР. Радикально-модернистские «книжки», кинотеатр «Октябрь» и здание СЭВ создавались под руководством Михаила Посохина и утверждали коммунистическую утопию в пространстве. Правда, настоящих жильцов туда так и не заселили по стратегическим причинам. Но оболочка осталась.
Переход к брежневской эпохе в архитектурном плане прошёл плавно и так же плавно распространился по стране. Модернистский проект, где архитектурная свобода творчества сочеталась с идеей общего дела, расцвёл к концу 60-х — началу 70-х. Архитектура утверждала советское представление о мире и создавала новую реальность для всех.

К модернизму общего

К началу 90-х начали появляться индивидуальные проекты. Но, в отличие от зданий Меерсона, они больше не вписывались в общую «систему координат». Так называемая «архитектура Лужкова» пошла в направлении радикального эксперимента, решительно порвав с советским наследием. Но именно советскому модернизму и его общему тону мы обязаны той «тканью» городов, которая сформировала нашу повседневность. И если присмотреться внимательнее, этот монументально-оптимистичный тон всё ещё легко разглядеть.

Крушение дивного мира

А самый известный и самый печальный памятник монументальной заброшенности — Дом Советов в Калининграде — не разобран до сих пор. Ошибки при проектировании и общая ситуация в стране так и не позволили закончить здание.
Здание АН СССР — оно же здание Президиума РАН — стало отпечатком заката эпохи. Коллектив под руководством Юрия Платонова начал работу над ним в 1973-м и продолжал почти 20 лет. Масштаб и декор уже выбивались из общего представления о советской архитектуре, ресурсов не хватало — и вот к 1993-му, когда проект был закончен, уже не было ни Советского Союза, ни той Академии наук, для которой его проектировали.
С началом перестройки изменилось и представление о мире. Архитектура советского оптимизма, с размахом устремлявшаяся в будущее и унифицировавшая повседневную жизнь, больше не справлялась с правилами времени. А модернистская общая идея в камне больше не отвечала событиям на мировой арене.
На брежневскую архитектуру при этом приходится ни много ни мало 60% жилого фонда страны. И если говорить честно, именно она изначально была едва ли не самым оптимистическим проектом за всю историю. Сейчас сложно разглядеть в убитом подъезде мечту о счастье, но даже в своём искажённом виде эти здания формируют единую коммунальную культуру большей части нашей страны.
Молодежь обладает уникальной способностью «подсмотреть в завтрашний день», ребята смело мыслят и открыты к новым идеям. Традиционно считается, что старшее поколение передаёт знания и опыт молодому, но я убеждён, что это дорога в две стороны. Визионерский взгляд молодых людей вдохновляет нас и стимулирует к действию. Важно предоставлять ребятам возможность проявлять инициативу и не бояться принимать их нестандартные решения, ведь это путь к прогрессу. Убежден, что те, кого многие считают мечтателями, на самом деле создают пространство, где зарождается будущее.

Коробец Борис Николаевич

ректор Дальневосточного федерального университета

Лариса Петровна Смирнова

директор Института дизайна Российского Государственного университета имени А.Н. Косыгина
Заглянуть в будущее на протяжении истории человечества пытались философы, писатели-фантасты, астрологи и предсказатели, художники-футуристы.
Студенты Института дизайна РГУ им. А. Н. Косыгина предложили свои концепции и визуализировали их с помощью искусственного интеллекта. Участие в проекте «Код города» — это вызов, взгляд в будущее, интеллектуальная дизайн-провокация и, в тоже время, рассуждение молодых дизайнеров на тему отношения к нашей исторической памяти.
Искренне благодарю организаторов проекта за такую возможность.
Чтим традиции, стремимся к инновациям!
этаж 3
Города будущего
Работы студентов двух молодежных столиц Москвы и Владивостока
этаж 2
Город в наши дни
Аудиоспектакль «Звуки города» и игра, посвященная 12 городам России
этаж 1
История появления городов
Совместный проект Донецкого краеведческого музея и Московских специалистов по ИИ

этаж 1

О первых городах

Сегодня около 70% населения Земли живет в городах. И порой может показаться, что они были всегда. Оттого мы крайне редко задаемся вопросом, когда люди решили, что будут жить именно в городах? Или даже так: откуда города вообще взялись?
Первые поселения, такие как Дамаск или Иерихон, возникли 10−12 тысяч лет назад и мало напоминали наши сегодняшние города. Но именно они «задавали тон» — и учили человечество оседлости. Считается, что первые города появлялись на берегах рек. Там, где были потенциальные торговые пути, постоянный источник пресной воды и возможность защититься от внешней угрозы.
Но главной причиной появления будущих городов стали ремесла. Большое скопление людей требовало самоорганизации и разделения труда. Так кузнецы и каменотесы стали не только обслуживать мелкие потребности, но и создавать «центры притяжения». Первые объекты торговли и первое производство, которые несколько веков спустя все еще будут задавать координаты пространства.
В этой части экспозиции мы предлагаем заглянуть в те самые мастерские, вдохнувшие жизнь в знакомые нам сегодня места, представить, как на заре становления первых поселений появлялось крупномасштабное разделение труда.
Перед вами экскурс в четыре профессии — шорника, кузнеца, каменотеса и гончара — и четыре мастерских, внутри которых рождались не только уникальные изделия, но и первые поселения. Здесь вы сможете чуть больше узнать о том, что эти ремесла представили из себя и какую роль играли встановлении городов.

этаж 2

артём дюнзе

Фотовыставка «Код города» — уникальный проект, специально снятый с уровня глаз обычного человека на пленочный фотоаппарат Hasselblad 501sm.
Это позволило максимально реалистично запечатлеть и показать зрителю архитектурные шедевры, среди которых мы живём. На фотографиях здания самых разных стилей: сталинский ампир, конструктивизм, модерн и т. д. Каждое — часть большого пазла, который и составляет уникальный образ нашей страны.
Весь проект «Код города» призван подчеркнуть уникальность, красоту, величественность, мощь и неповторимость России, а также показать, как гармонично и незаметно разнообразие архитектурных стилей и художественных форм объединяется в единое целое. Каждая фотографи — своеобразный ключ к пониманию «кода» каждого города нашей страны.
Работа над этим проектом оказалась для меня особым приключением, потому что я исследовал 12 городов в разных уголках нашей страны и попытался найти в них самые интересные и запоминающиеся здания. И на самом деле, отснято было гораздо больше, чем представлено в проекте. Отбор фотографий был для меня по-настоящему сложным, потому что ни одного снимка не хотелось откладывать в сторону. Но так или иначе, выбирать пришлось хладнокровно, то советуясь, то споря с куратором Ниной Гомиашвили, и все же компромисс находился, и сейчас я уверен, что мы выбрали лучшее. «You are welcome»

код города

Начать
Далее
Проверить
Показать результаты
Далее
Проверить
Показать результаты
Далее
Проверить
Показать результаты
Далее
Проверить
Показать результаты
Далее
Проверить
Показать результаты
Далее
Проверить
Показать результаты
Далее
Проверить
Показать результаты
Далее
Проверить
Показать результаты
Далее
Проверить
Показать результаты
Далее
Проверить
Показать результаты
Далее
Проверить
Показать результаты
Далее
Проверить
Показать результаты
Далее
Проверить
Показать результаты
Далее
Проверить
Показать результаты
Далее
Проверить
Показать результаты
Далее
Проверить
Показать результаты
Далее
Проверить
Показать результаты
Далее
Проверить
Показать результаты
Далее
Проверить
Показать результаты
Далее
Проверить
Показать результаты
Далее
Проверить
Показать результаты
Далее
Проверить
Показать результаты
Далее
Проверить
Показать результаты
Далее
Проверить
Показать результаты
Далее
Проверить
Показать результаты
Далее
Проверить
Показать результаты
Далее
Проверить
Показать результаты
Далее
Проверить
Показать результаты
Далее
Проверить
Показать результаты
Далее
Проверить
Показать результаты
Далее
Проверить
Показать результаты
Далее
Проверить
Показать результаты
Далее
Проверить
Показать результаты
Далее
Проверить
Показать результаты
Далее
Проверить
Показать результаты
Далее
Проверить
Показать результаты
Далее
Проверить
Показать результаты
Далее
Проверить
Показать результаты
Далее
Проверить
Показать результаты
Далее
Проверить
Показать результаты
Далее
Проверить
Показать результаты
Далее
Проверить
Показать результаты
Далее
Проверить
Показать результаты
Далее
Проверить
Показать результаты
Далее
Проверить
Показать результаты
Далее
Проверить
Показать результаты
Далее
Проверить
Показать результаты
Далее
Проверить
Показать результаты
Далее
Проверить
Показать результаты
Далее
Проверить
Показать результаты
Далее
Проверить
Показать результаты
Далее
Проверить
Показать результаты
Далее
Проверить
Показать результаты
Далее
Проверить
Показать результаты
Далее
Проверить
Показать результаты
Далее
Проверить
Показать результаты
Далее
Проверить
Показать результаты
Далее
Проверить
Показать результаты
Далее
Проверить
Показать результаты
Далее
Проверить
Показать результаты
Далее
Проверить
Показать результаты
Далее
Проверить
Показать результаты
Далее
Проверить
Показать результаты
Далее
Проверить
Показать результаты
Далее
Проверить
Показать результаты
Вы разгадали Код Города
Пройти заново

Этаж 3

В «городе роз» Донецке цветы становятся не просто украшением, а новым экологичным видом топлива. Проект Красноярска сразу решает экологические вызовы и раскрывает потенциал студенческого молодежного города, помещая эко-кампус на знаменитых красноярских столбах. 280 солнечных дней Мариуполя вдохновляют проект в стилистике solar-punk, тоже указывая на потенциал новых экологичных источников энергии. А в прибрежных Владивостоке и Севастополе буквально граница сред буквально размывается в погружении под воду и смелом взаимодействии с ней. В концепциях заложена и дискуссия об архитектурных образах: Уфа раскрывает свою музыкальную идентичность, а Тула обретает такой сложный баланс между футуристичными формами и аутентичным стилем.
Двадцатый век стал не только эпохой активной урбанизации, но и расцветом урбанистической фантазии. Мы унаследовали десятки, если не сотни образов городов будущего — от многоуровневого «Метрополиса», которым не стесняясь вдохновляются архитекторы современных небоскребов, до шагающих городов Рона Херона. В научной фантастике, и в реальном планировании.

Эмма Тарасенко

Сегодня, когда повседневность меняется почти так же быстро, как тренды в социальных сетях, воображение становится ключом к осмыслению действительности. Концептуальные проекты — и вдохновленные ими реальные города — решают проблемы глобального потепления и климатических изменений, недостатка природных ресурсов или перенаселения, а возможно вторят вере в отечественное производство и прогресс.
И в таких размышлениях нет ничего нагляднее воплощения в пространстве. Когда мы хотим представить мир, который ждет нас через 20, 30, 50 или 100 лет, мы прежде всего думаем о городах. Как наши сегодняшние экологические, экономические, ресурсные и социальные вызовы и задачи отразятся на повседневности? Чего бы мы хотели достичь? Окажемся ли мы под стеклянным колпаком или под водой из-за климатических изменений? Появится ли летающий транспорт или можно будет перемещаться по городу исключительно пешком? И иногда фантазии, порожденные такими вопросами вырастают в реальные города — современны стеклянные стены, Шанхайскую утопию или Петербург, который был воплощенной фантазией в 18 веке.
В этой части экспозиции собраны амбициозные визионерские проекты студентов из двух молодежных столиц — Москвы и Владивостока. С помощью новых технологии и искусственного интеллекта они воплощают собственные концепции будящего российских городов. Их проекты отвечают на важные запросы и вызовы современности: они рассказывают о новых источниках топлива, климатических изменениях, новых практиках повседневности будущего и, конечно, о любви к городам родной страны.
В основе каждого проекта — детально продуманная концепция. Это не просто размышление о будущем, подкрепленное творческими амбициями и технологией, но и глубокое понимание особенностей города, его среды, атмосферы и символов, и референты к знаменитым футуристическим проектам.
Взгляд молодых специалистов амбициозен и не замутнен представлениями о том, как «надо» или «принято». Концепции исходят из возможностей и вызовов конкретного города, но не повторяют уже известных решений, не ориентируются на привычные границы, которые казались незыблемыми. В этом и есть сила визионерства, где глубокое понимание настоящего сочетается со смелой концептуализацией будущего. А фантазии, знания, амбиции и живой энтузиазм обретают визуальные воплощения и даже осязаемые формы.
урбанист, phd Манчестерского университета
Визионерство — это не готовый проект города, но рассуждения о мире в пространстве, ответ на вопрос, где мы хотели или боялись бы жить. В 1960-х Оскар Ньюмен придумал подземную сферу — образ Манхэттена, который «спрятан» под уже существующим городом. Навеянный холодной войной и карибский кризисом проект критически подходил к главному страху эпохи. Но был ли воображаемый город будущего утопией или антиутопией, он всегда отталкивался от размышлений о будущем. самых серьезных опасений и желаний настоящего.

звуки города

Егор ткаченко

Как композитор и саунд дизайнер, я фокусируюсь на записи естественных звуков и интеграции их в свою работу. Я стремлюсь отойти от человекоориентированных взглядов, охватывая и передавая суть природы. Мои профессиональные интересы заключаются в исследовании взаимодействия между звуком, природой и человеческим опытом, подчеркивая экологическую взаимосвязь.
В своей работе, я стремлюсь создать аудиальную карту городов, используя записанные звуки различных городских элементов, таких как улицы, люди, заводы и общественный транспорт, представленные в формате аудиодорожек. Вдохновленный новаторским творчеством Арсения Михайловича Авраамова, композитора, известного своей «Симфонией фабричных сирен», я стремлюсь модернизировать концепцию, интегрируя современные городские звуки. Кроме того, я планирую работать с теорией Франкфуртской школы, подчеркивая роль критической теории в понимании городской среды. В число возможных сторонних участников могут входить градостроители, звукорежиссеры и местные жители, что способствует совместному подходу к передаче сущности каждого города через его звуковой ландшафт.
Проект «Звуки города», записанный на Донбассе летом 2023 года, направлен не только на создание захватывающего слухового опыта, но и на то, чтобы вызвать более широкие дискуссии о влиянии звука на наше восприятие действительности